Ich wurde eingeladen, als "Composer in Residence" für
die Jubiläumssaison der basel sinfonietta für vier Abonnementskonzerte
ein Orchesterwerk zu verfassen. Im Entstehen begriffen ist das Stück
"différance I-V", das aus fünf einzeln aufführbaren
Teilen besteht. Die vorliegende Komposition ist der erste Teil des Zyklus.
Austausch und Bewegung, Kreisen um immer wieder die gleichen Themen, die
Auseinandersetzung mit Texten, ein Netz von Ideen, Leitgedanken sind wesentliche
Bausteine meiner Arbeit. Aus dem Text herausdestillierte Begriffe wecken
Assoziationen, dafür suche ich nach musikalischen Metaphern. Oft
sehe ich dabei Bilder - diese Bilder tönen.
Wesentlich für "différance I" ist das "Prinzip
des Anfangens" (H. Arendt), das sich bei mir mit der Leitidee des
demokratischen Organisationsprinzips der basel sinfonietta verknüpft
hat. Von allen MusikerInnen des Orchesters wird erwartet, dass sie künstlerisch
wie auch persönlich aktiv ihren Teil beitragen - zum Orchesterklang
ebenso wie zum organisatorischen Ablauf hinter den Kulissen. Und erst
die Gesamtheit aller verschiedenen Stimmen ergibt den spezifischen Gesamtklang.
"différance" versucht mit diesem Selbstverständnis
des Orchesters zu arbeiten. Ihre Stimmen gestalten die MusikerInnen insofern
mit, als sie aus verschiedenen vorgegebenen Möglichkeiten auswählen
und selbst entscheiden, wie das Instrument am sinnvollsten im Gesamtklang
zu hören ist. So werden "geräuschvolle Dialoge" zu
hören sein, individuelle Aktionen und Reaktionen. Dirigiert wird
ein Grundpuls, der den Anfang von Zeiteinheiten markiert und gleichzeitig
als verbindendes Element zwischen den Instrumenten fungiert.
"(...) denn mit jeder Geburt (...) stellt der Mensch durch seine
Unvergleichbarkeit einen neuen Anfang, ein Initium, dar. Das Prinzip des
Anfangens, das das neugeborene Kind verkörpert, verwirklicht sich
mit dem Eintritt des Menschen in die Gemeinschaft, an deren Geschichte
er von nun an mitwirkt." (H. Arendt)
Partiturlektüre zu différance
I
von Annette Hug und Patricia Purtschert
Einführungstext:
Für ihre Kompositionen "différance I-V" hat sich
Mela Meierhans u.a. mit einer Arbeit der Philosophin Patricia Purtschert
auseinandergesetzt. Zusammen mit der Schriftstellerin Annette Hug führt
Purtschert diesen Dialog in einer Lektüre der Partitur fort. Es geht
darum, Übersetzungen von einer Sprache in die andere zu entziffern
und neue, im Zwiegespräch entstehende Übersetzungen vorzulegen.
Der Text korrespondiert auch formal mit der Struktur der Kompositionen
von Mela Meierhans.
Plötzliches Atmen
1 Und die Erde ist wüst und leer.anfang. bald. call. entstehen. hier
1
2 Es rauscht in dreifachem Fortissimo.bei. cum. ex. her. an 2
3 Vor-Schrift ist die Notation.call. erwarten. heart. antlitz. besuch
3
4 (Aber der Dirigent wird überrascht.) epsilon. eta. alpha. beta.
gamma 4
5 Es ist dunkel. h. a. b. c. e 5
6 (Nach dem achten Schlag werden die Pausen lang.) care. eingriff. haut.
andere. bruch 6
7 (Instrumente setzen aus.) be. con. ent. hin. auf 7
8 Sind die Einsätze wie Einschläge zu hören? antwort. back.
care. erstaunen. hear 81 Der Handschlag gilt den Saiten.
Im ein-fältigen Ursprung fallen Anfang und Herrschaft zusammen; der
Tod der Anderen. 1
2 Die Streicher blasen.
Ein Gegensatz zwischen Wissen und Tun spaltet das Handeln; Ein nie verheilter
Riss. 2
3 Die Bläserinnen pochen.
Einundzwanzig Spuren des Anfangs ziehen sich durch eine Klangtextur. 3
4 (Manchmal steht: "ruhig", unterstrichen.)
(Die Atemlosigkeiten der Menschen ineinander verstrickt; ein zerbrechliches
Gewebe.) 4
5 Was versprechen die Flatterzungen?
Aus dem viel-fältigen Entspringen der différance fällt
ein Wagnis; die Unabsehbarkeit. 51_ _ _ _ Endlich
Ein Schreiben vor der Schrift. 1
2 Einsetzen! Hastig Atmen Beim Chrosen
Ein stummes Zeichen, ein schweigendes Denkmal, eine Pyramide. 2
3 Hastig Abbrechen! Bald Cellos Entsetzte Musik ohne Noten. 3
4 Bogen: Chratzen Erwünscht: Häufig Aufwärts
(Unter den geschlossenen Lidern läuft ein Zeichenband mit Hieroglyphen
bedeckt.) 4
5 Abwärts: Blind C E H A-Musik 5
6 A B Continuo: Endlos Hinunter (Die Stellen unseres Auslöschens
überschreiben.) 6
7 Hinauf!: Aber Beissende Cellos Erzeugen (Ein Ende mit der Schrift.)
7
8 Heute Atem _ _ _Ein andrer Anfang. 8
différance I
Partitur Uebersicht
BläserInnen 3a
différance I
Partitur Uebersicht
StreicherInnen 3a
